A propos de la sculptrice Germaine Richier, Colin Lemoine écrivait  dans l'ouvrage "Germaine Richier, la magicienne" : « On peut sculpter par jeu, voire par hasard […]. On ne peut sculpter par plaisir. Par pur plaisir, s’entend.[..]. Il ne faut pas de l’ingéniosité pour vraiment sculpter, mais de l’expérience, du métier, du temps, un corps, de l’opiniâtreté, le sens du repentir comme de l’insuccès. Le matériau met en échec et le geste fait naufrage. Pour déjouer cette faillite inexorable, l’artiste approche souvent un autre domaine que celui ornant sa carte de visite. Faire autrement le chemin permet de badiner, de s’alléger, d’emprunter les sentiers de traverse, les ornières, les grandes étendues tranquilles, ou réputées telles. Sans doute plus que les autres, le sculpteur, dont l’arrimage chtonien interdit parfois les conquêtes éthérées, accoste souvent un autre continent que le sien. Afin de délaisser le poids du marbre ou l’humidité du plâtre, l’outillage tyrannique et le bruit de l’atelier, la main qui empoigne et le bras qui heurte… »

La peinture comme une délivrance des émotions, un lâcher prise. L’amour, la maternité, le rapport à la nature, et à la mer en particulier, le handicap, sont autant de thèmes qui coulent de mon pinceau ou de mes doigts. Aquarelle, encre de Chine, sépia, brou de noix, stylo, acrylique blanche, ma peinture engage de plus en plus tout son corps, m’affranchissant du pinceau pour peindre les émotions avec les doigts, avec les mains, dans des formats plus grands.